Per meglio focalizzare artisticamente e culturalmente l’affascinante figura di questo artista, la mostra accosta alle dodici vedute due splendidi capolavori di Canaletto e Guardi provenienti dalla Pinacoteca Nazionale di Palazzo Barberini. Il Canaletto e il Guardi proposti in mostra presentano punti di vista molto simili a quelli usati dal “Maestro delle vedute dell’Accademia Albertina”.

Le dodici vedute dell’Accademia Albertina appaiono assolutamente prossime a quelle della Fondazione Langmatt e ad altre vedute attribuite al Domenichini pubblicate durante il corso dell’ultimo decennio. Sono prevalentemente vedute del Canal Grande da vari punti di vista e una singolare veduta di Piazza San Marco presa però dal lato del Palazzo Ducale e caratterizzata dalla proiezione sul lastricato della piazza e sulla facciata del Palazzo Ducale della lunga ombra del campanile di San Marco.

La qualità delle vedute è molto alta e le tele sono stilisticamente omogenee. Forte il realismo delle vedute: il pittore descrive infatti in modo calligrafico le superfici e i dettagli degli edifici di cui registra perfino i deterioramenti degli intonaci. Le scene sono animate da sottili e vivaci macchiette toccate con disinvolta maestria. Presentano tutte una distorsione prospettica, una sorta di grand’angolo; i toni coloristici sono modulati su tonalità fredde, con prevalenza di azzurrini e verdi, i cieli sono solcati da nubi pesanti e l’acqua della laguna è percorsa da linee bianche parallele che suggeriscono sia il movimento, sia il riflesso della luce sulle superfici.

Da un confronto con altre opere del pittore, Arabella Cifani e Franco Monetti ritengono che le dodici tele debbano essere datate dopo il 1742 - come si può dedurre dalla presenza nella veduta di Cannaregio della statua di san Giovanni Nepomuceno collocata sulla balaustra proprio nel 1742 - e prima del 1767 quando venne sistemata la riva di Palazzo Grassi.

Il numero delle vedute veneziane conservate a Torino - ben dodici - le rende veramente significative sul piano collezionistico internazionale: suite di vedute così vaste sono infatti molto rare nell'ambito della ricostruzione dell'itinerario dell’artista. La riscoperta della serie dell’Accademia Albertina di Torino, composta oltretutto da opere di dimensioni e stile uguali, assume una spiccata rilevanza. Unita alle molte tele già identificate dell’artista, permette di far emergere con chiarezza l’importanza del ruolo del Maestro come pittore di vedute alla metà del Settecento a Venezia. Le sue vedute si erano diffuse capillarmente fra i collezionisti europei, che desideravano opere dipinte nel gusto di Canaletto, ma certamente molto meno costose.

Le dodici vedute, che a fine mostra saranno fruibili in modo permanente alla Pinacoteca Albertina, ne sono una preziosa testimonianza: un nuovo tassello di interesse per gli amatori ed esperti d’arte e per i turisti che a Torino confluiscono sempre più numerosi, attratti dalla nuova e sorprendente dimensione di città d’arte della capitale subalpina.